Tirano Files

Fuente: El País

El hecho es el siguiente: en ciertas checas de Barcelona construidas durante la Guerra Civil por los que entonces eran llamados rojos y que, mediante métodos de tortura, estaban destinadas a hacer hablar a quienes allí permanecían detenidos, se ideó una modalidad de tortura distinta, la llamada de "métodos psicotécnicos". Éstos consistían en la decoración de la checa con unos dibujos geométricos que conseguían marear y obsesionar visualmente al recluso. El parecido de los dibujos con ciertas obras de la Bauhaus, especialmente con algunas de Kandinsky de la década de 1920 (Tres sonoridades amarillas, de l926) o con las de otros pintores abstractos, como Moholy Nagy y Johannes Itten, es sorprendente. El historiador del arte José Milicua ha estudiado el tema, y existe rastro de que efectivamente se produjeron esas torturas utilizando el arte moderno, como el libro Por qué hice las "chekas" de Barcelona. Laurencic ante el consejo de guerra (1939), firmado por R. L. Chacón.

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Las celdas de tortura se empezaron a construir en mayo de l938 y, evidentemente, no se mostraron nunca a los periodistas extranjeros que cubrían la información sobre la zona republicana. A ellos se les mostraban otras instalaciones de la misma casa que servía de prisión, para dar una imagen de humanidad con los reos. Pero en realidad las checas eran antros de aproximadamente 2 metros de altura, 1,5 de ancho y 2 de largo, alquitranados por dentro y por fuera para que el espacio se recalentara con la luz del sol y produjera un calor insoportable. El preso jamás conseguía descansar, porque la inclinación del 20% que se había dado a la tabla que servía de cama impedía todo reposo. Un poyo adosado a la pared impedía sentarse, pues hacía resbalar el cuerpo hasta el pavimento. Si el desgraciado quería pasear por el estrecho cubículo, topaba con unos ladrillos y otros cuerpos geométricos esparcidos por el suelo y destinados a impedir cualquier movimiento. Entonces sólo le quedaba contemplar las cuatro paredes, una de las cuales era curva, y lo que veía eran figuras de ilusión óptica, como dameros, cubos, círculos de colores, espirales y diversas tramas o rejillas. Estas últimas, al conjuro de una potente luz, simulaban movimiento, "haciendo trizas los nervios de las víctimas", según se lee en el libro de R. L. Chacón.

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La conexión entre tortura y arte experimental tiene otro ejemplo. En el informe del fiscal que participó en el juicio se mencionan otros tormentos utilizados en las checas de los bajos del Gobierno Civil de Murcia: el potro, las astillas y el llamado "ataúd". Y a ellos se suma la proyección de "un enorme ojo humano, que es rajado por una cuchilla de afeitar". ¿Se proyectaba, pues, la famosa secuencia de El perro andaluz (l929)? El filme se había presentado en España el mismo año de su realización, y los fotogramas del ojo se habían publicado en varias revistas surrealistas. Era, por tanto, una imagen popularmente conocida en los años treinta. Ado Kyrou diría del filme que "se trata de la primera película de la historia del cine que, en contra de todas las reglas, ha sido realizada para que el espectador medio no pueda soportar su visión".

Una redada nocturna en una construcción de Barcelona se convierte en una caso para la Ordo Veritatis cuando los análisis de ADN de la sangre encontrada en la escena apuntan a un conocido miembro Esoterrorista. La investigación posterior lleva al equipo a un descubrimiento sorprendente. Durante la Guerra Civil española el lugar, en el que ahora se ha proyectado un edificio de oficinas, era una prisión. En sus celdas más secretas, un vanguardista renegado usó los principios del arte surrealista y abstracto para idear una "celda de tortura psicotécnica".

Diseñada para volver locos a los cautivos profranquistas, la celda sólo era conocida por los líderes de una facción anarquista. Los Esoterroristas han excavado hasta la cámara enterrada esperando no sólo actualizar la cruel ciencia de la tortura psicotécnica, sino también acercarse más a los oscuros orígenes de su propia doctrina.Encontrando la celda, los investigadores protegen la membrana, salvan a sus compañeros de la amenaza de la celda psicotécnica y encuentran una información histórica crucial.